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本片对色彩音乐的运用着实是令人惊艳，乍看宣传片甚至误认为是部黑白电影。整部电影有大半的时间都是在光与影中度过的，再加上绝妙的构图，每一帧截下都是一幅丹青水墨画。太极阴阳作为本片最大的主题之一在剧中得到了极致的诠释，几乎所有能够象征阴阳的事物都能在剧中被找到—火与水、男人和女人、琴与瑟，片中小艾和子虞斗琴一幕也令人印象深刻，女子坐阳大弦嘈嘈，男子坐阴小弦切切，琴瑟不再和鸣反而让人觉得针锋相对，相对于阴阳调和，本篇似乎更注重诠释阴阳之对立，从国家的名字—沛国和炎国，以及刀法上的—至刚至阳杨家刀、至阴至柔沛伞。以女子身形入伞破至阳之刀法，可惜棋差一招的是杨苍教子时埋下的伏笔—杨家刀法不只有三合，其精髓所在实则是面对瞬息万变时局的应变，这才使得杨苍能接住被沛伞甩出的偃月刀，可见子虞并未领会杨家刀的真正精髓，他接不住的并不只有三合。作为一部武打片，沛伞的存在使得本片打戏多了几分新意，成了本片打戏的最大看点。不得不佩服于导演和编剧的想象力，伞盾过箭雨，旋伞飞镖，背着氧气罐的潜水员，每一项都能令观众感到惊喜。剧情而言套着历史的外壳，讲的却都是人心，对权利的贪念诱使着每一个人的行动，最终也填满了影子的内心，此刻谁是六耳谁是大声已经不那么重要了，今后的沛国只有一个王。...
